前回 そらみみ そらみみ やってな（加筆しました） - 轟音に耳を澄ます でライヴのMCの台本の例をこう書いたんだけど：
2人の掛け合いの中で誰かの名前を思い出そうとして「誰でしょね」というワードを出したうえで、
バンマス（何故かベースを持ってる）
（不意に歌い出す）
誰でしょね 誰でしょね 誰でしょねってベートーヴェン
（ベースのリフを弾きつつビートに乗って）
誰でしょね 誰でしょね 誰でしょねってベートーヴェン
……ベートーヴェン？
しんかい
（食いぎみに、素っ気なく）違う
こう書くべきだった：
2人の掛け合いの中で誰かの名前を思い出そうとして「誰でしょね」というワードを出したうえで 、
バンマス（何故かベースを持ってる） しんかい
（不意に歌い出す）
誰でしょね 誰でしょね
誰でしょねってベートーヴェン
（ベースのリフを弾きつつビートに乗って）
誰でしょね 誰でしょね
誰でしょねってベートーヴェン
……ベートーヴェン？ （食いぎみに、素っ気なく）違う
つまり譜面と同じ発想。
対話というのは台詞が交互に顕在するのを拾えばいいのではない。
言葉を発してようが黙ってようが、場を、時間を、経験してる／生み出してる。
上の例のしんかいの「パート譜」の空白は、空白ではない。
この6行のあいだ、バンマスとどう関わってるか。場とどうかかわってるか。
対話は成り立ってるのか。相手の話を聞いてるとして、乗っかろうとしてるのか、早く切り上げさせようとしてるのか、突き放して他人のフリしようとしてるのか。
今日の空耳。
23'47"～「シャレオツパンダ」（原詩不明）
49’30”～「ミュージック分かんね お金無い」（原詩不明）
このアルバム再発されないかなあ。
