ワルツをヨハン・シュトラウス2世でしか知らなかった頃、ワルツはわたし的に「美」の範疇に無かった。「その場に停滞する音楽」と感じてたと思う。「外枠」としての四角四面の楽節がまずあって、そこを、必ずしも必然的と思えない造形のメロディで埋めてゆく感じ。和声のカデンツの段取りがまだるっこく、こちらの想像力のほうが先に走って「待たされる」感じ。
こちらの予見の及ばない想像力の領域に連れてゆかれる、しかも「スピード」「推進力」をもって先導される、そういうワルツがあるんだ、と最初にびっくりしたのは、 'Chim Chim Cher-ee' でだった。コードが1小節毎に変わる感じ。メロディや和声の造形が内側から推進力を生む感じ。これはわたし的「美」の一典型になった。
（スピード感のある「美しい」ワルツとしては、ビートルズというかハリソンの 'I Me Mine' があった*1。ただ、当時そう思ったけれど、いま聴き直すとやや印象がちがう。）
「美しい」ワルツの極め付きは、これだった：
私の聴いた録音はこれだった。メロディの都合で小節数が半端になる感じ。とかいう以前にメロ自体、それと和声の関係、が陶酔的。0'17"～0'29" の弦のオブリガートとかもう泣ける泣ける。
小林亜星は夥しい数のアニソンや CM ソングを書いたようなのに、この霊感の籠めよう、この丁寧な仕事。
こちらは実際に放映されたものみたい：
「ひみつのアッコちゃん」では、世間的には ED の「すきすきソング」のほうが評価が高いようだ。たしかに「庄内おばこ」をロックンロールでやっつけたような着想はポエティックだし、当時絶大のインパクトだったに違いない。
*1:追記 2022年11月11日
私がこの曲をワルツとして認識したのは、映画『レット・イット・ビー』で、この曲に乗ってジョンとヨーコがワルツを踊るシーンがあったから。私はこれを「美しいシーン」として記憶した。ところが、kenjironius (id:kenjironius) 氏の、映画『ザ・ビートルズ:Get Back』をご覧になっての御記事を拝読して、認識が変わった。
「ジョンの調子」の項。
「ジョージの〝I Me Mine〟を嘲笑してヨーコとワルツを踊ったり」
「ヨーコ問題」の項。
「〝I Me Mine〟への協力を放棄してジョンとヨーコがワルツを踊ったこと」
そうか、そういう意味合いだったのですね。
