『狂気』はその「好き勝手」が本当にショックだったけど、ほどなく、ピンク・フロイドは「作曲」として見ると弱いし退屈、「エコーズ」という奇跡の1曲を除いては、と気付き始めた。
ある時、隣室からライヴ盤 LP とおぼしき音が漏れて来た。「超越的コード進行」と「モニュメンタルに屹立するパートとファルフィサ・オルガンの単音が彼方へと引き込むパートが交替する構成」がかっこいい曲。
「ピンク・フロイドにもこのくらいの作曲力があるといいのに…」
と聴き入りつつ、プログレ欲を満たされてた。
ところが、続いて「ユージン、斧に気をつけろ」へと進んだ。このピンク・フロイド・ナンバーは既に知ってた。
「えっ？ このレコード、ピンク・フロイドなの？！ さっきのかっこいい曲もピンク・フロイド？！？！」
『ウマグマ』のサイドAなのでした。件のかっこいい曲は「天の支配 Astronomy Domine」。
調べると 1st. アルバム『夜明けの口笛吹き』収録曲だった。初めて聴くバレット曲は、『ウマグマ』収録のライヴ・ヴァージョンなのだった。
ほどなくして聴いた 1st. のスタジオ・ヴァージョンについては当時、個々のパートが即物的でオンな音像で分離したミックスが、音場（そこに浸りきるための）を作ってないと感じたし、曲構成もよりシンプルでコンパクトなので、『ウマグマ』ヴァージョンのイメージ＝当時の私がプログレに求めるイメージと食い違って、いまいち納得しなかった。ギターの、攻撃的な音色と粗削りなフレーズは、プログレというより NY パンクみたいだと思った。当時の話です。
ピンク・フロイドをまだるっこく感じるのは、作曲の退屈と、それ以前にまさに「テンポの速い曲が無いこと」が理由だ。速い曲は当座 'On The Run' しか思い付かない。
「片面1曲にならなかった大作」といえば、『アニマルズ』の「ドッグ」がそうだし、『炎～あなたがここにいてほしい』の「狂ったダイアモンド」もトータルで25分あるけど「片面」曲ではない。
『炎』の人気の高いのに驚く。私はどうしても解らない。『アニマルズ』には（退屈でありつつ）聴くべき内容があると思う。逆張りでいうのではない。
ふと思うのは、リチャード・ライトの評。彼は『炎』については「私自身の趣味で聴ける唯一の作品」といってたのをどこかで読んだ記憶がある。『アニマルズ』についてはその「攻撃的サウンド」をあまり評価してないようだ。
私はライトと相性が悪いのだろうか？
ライト曲といえば「シーソー」（『神秘』所収）が気になる。好きだし造形として優れてると思うけど、ここまで音像が曖昧模糊として、ここまで堕落しきって曲調が軟弱なロック・ナンバーが他にあるか、ときどき思い巡らすのだけど、思い当たらない。
