雰囲気が悪なのではない。
特定のシテュエイションに結びついた、例えば「伊勢神宮の棟持柱の死角で人知れず欠伸をするロバート・スミスのような雰囲気」であっても、もっと漠然と捉えがたい「雰囲気」であっても。
問題は作曲における手順だ。
「作曲」は「書法の提示」である。作曲イコールそのまま毎回新たな書法を拓くプロセスであり、またはそのアウトプットを示すことである。
ある雰囲気を「表現」するためにある書法を採用する、のではなく、書法はそれ自体として追究される。雰囲気は後付けで醸される、または醸されない。
ある作曲家の作品がいつもその人固有の雰囲気を纏ってる時、それは長所だし、憧れてよいけれど、作曲家の「テンペラメント」に属することを「意図」で真似は出来ない。私は私の書法の追究に専念し、結果として何かの雰囲気を醸すなら拒絶しないし、醸さないなら自らの純粋を喜ぶ。
バディ・ガイをほぼ知らないのですが、3年前、のぶはる氏がこちらの御記事
で紹介下さった動画の1曲目にびっくりしたのでした。
ブルーズの定型「12小節」
ⅠⅠⅠⅠⅣⅣⅠⅠⅤⅣⅠⅠ
の最初4小節を端折って、8小節
ⅣⅣⅠⅠⅤⅣⅠⅠ
でリフレインする構成の曲というのは、他に例があるのでしょうか？？
この性急に畳み掛けるスピード感の理由は、長さ的に冗長さを回避してることと、各楽節がⅣから始まることが推進力を生んでること、だと思います。
3年前当時差し上げたコメントに、のぶはる氏が返信下さって、「この動画の元である『Super show』は実質バディ・ガイとローランド・カークが主役」とのことでした。そういえばたしかに当時アメーバピグの音楽フロアでこの2人の競演する動画が掛かるのを2、3回見ました。
「音楽に sus4 の解決を持ち込むな」は私のスローガンだけど、「sus4」がダメなのではなくて「の解決」がダメなのだ。常套手段だから。
4度への好みを、私は強く持ってる。
子どもの頃、「ドミソ」の和音にもう1個音を足すとしたら、
の、
1「ドレミソ」は、地べたの、下世話な音で、嫌い
2「ドミファソ」は、天空の、遥かに抜ける音で、好き
だった。
1はヤマトの陽音階に通じるドメスティック、2は琉球音階やペログ音階に通じる遥かな憧れの対象、と感じてたかも知れない。
sus4 の解決は嫌いだけど、逆の進行は好き。これは子どもの頃好きだったグリーグ『ペール・ギュント』「朝」の終わり近くのホルンの和音の進行 [fis, a, h, dis] → [fis, a, h, e] が原体験になってるかも知れない。
これの3分33秒目～。
