2023-04-08

ニュー・トロウルズの謎

音楽プログレ

じつは私未だに New Trolls を殆ど聴いてない。あまたある「然るべきタイミングで出会っていれば好きになれたにちがいない」バンドのうちのひとつ。

図式的で身も蓋も無いというか。PFM や Picchio Dal Pozzo を知ってしまったあとには聴けないというか。

でも、この 'Le Roi Soleil' は、「この路線をいちど徹底的に突き詰めておかねばならなかった、と納得させるマスターピース」とはいえると思った。

私は依怙地に「プログレが sus4 を解決しちゃいかん」と思ってる。で、それが、この曲には頻出する。

ところが、終盤、4'40" と 4'53" が「サード抜き」で、あれっ？と思った。大詰め、和声の手厚さが求められる筈のところに、この虚ろで貧しい響きを置くのは、どういう意図だろう？キーボードも、ギターも、白玉で動きを止めてしまう。それこそ、ここで「sus4 とその解決」を使わなくてどうする。

現に、ライヴでは、キーボードの和音の中で sus4 を解決してる。あとギター・パートが動いてる。5'18" と 5'30"。

1976年のライヴ盤（"L. I. V. E. N. T." として知られるやつ）でも同様。

"Concerto Grosso Nº 2" でのスタジオ・ヴァージョンでは何故サード抜きなのか？

トラックをひとつうっかりミュートしたまんまだった、とかじゃないよね？

と、この点を殊更「謎」呼ばわりするのは、もちろん私がにわかだからで、マニアの方々にとっては研究済み、解決済みの問題なのにちがいない。

2023-04-05

Ray Shulman

音楽プログレ

Ray Shulman のベースの、ぶっとい音色による、精緻なタイム感。

Gentle Giant の長所は「アンサンブル能力」にある。かつ、その能力は「作曲」を具現するためのもの、入り組んだ符割で多声部が噛み合う対位法を精緻に音化するためのもので、アンサンブルそのものをひけらかすためのものではない。

なので、個別のプレイヤー、例えば Ray Shulman を「いちばん好きなベーシスト」として挙げる、ということは起きにくいかも知れない。

Gentle Giant においては、ベースはウワモノで、他のパートと対等の「声部」を受け持つことが要求される。

同様に「バカテク」とされるバンドといっても、Yes は「ソリストが5人いる」みたいなバンドだ。

GG における Ray Shulman のベース・パートと、Yes における Chris Squire のベース・パートは、どちらも「よく動く」「ベースの仕事以上の仕事をする」けれども、Shulman のラインの自由さはすなわち GG の「作曲」の自由さの具体化であって、Squire のソリスト的自由さとは、内実がまったく違う。

私が常日頃いちばん好きなバンドとして Gentle Giant を挙げるのは、私がロックを「作曲」で聴く人だから。

このベースのリフが好き。静かで、なめらかで、音色が澄んで、正確で、グルーヴがある。