S氏が、どなたかに自作曲数曲のカセットテープを渡した時、最後のトラックに、これ
を入れた。
「びっくりしました！！！」
という反応を期待したら、
「あら、ドビュッシーなんて懐かしい」
薄い反応、というより、戸惑っているようだった。何故いまさらこれを聴かされるのか？と。
このエピソードを、どっちに解釈すべきか？
たしかに打込みならではの作り方は一切してないし、聴感的に打込み然としてはいない。音楽の作り方が全く生オケのそれであって、それを打込みに置き換えてる。S氏の打込みが、「優れてる」かどうかはともかく、「生っぽい」。既存のクラシック CD から録音したもの、と誤認されるのも道理である。
というエピソードなのか。
もう一つの解釈は。
もしかしたら、人によって、聴こえてる音の出来事が、ガラッと違うのではないか？
音楽は一般的に思いの外漠然と聴かれてるものなのではないか？ であるために、打込みと生オケとを識別出来ないのではないか？
これはもちろん「優劣」の話ではない。オーケストレイションを分解して聴き分ける方向なのか、ミックスしたトータルの響きを聴く方向なのか。
私がなぜギターの「コードストローク」を好まないのか説明しようとしてたら、どういうわけか上記のエピソードを思い出した。
コードストロークを好まない。私は、SATBの4声がそれぞれメロとして横に動いて、結果、和声を作る、という発想なので。その発想に「縛られて」いるために、それで処理できないコードストロークに「困惑する」というべきだ。
構成音（第1音、第3音、第5音）が含まれてさえいれば、それがどの声部に来るのかによらず「C」であり「Dm」である、という発想は、コード進行を「外枠」化し、内側からの発想を阻害する。内側から発想するとは、声部を重ねることが、既存のコードネームで呼べない響きの開拓である、ということ。
和音を作るのには3音ないし4音あれば足りるのに、ギターの弦6本全部使う、というのも、馴染めない。「貧乏性」は和声を考える者に必須の資質である。
端的に、クラシックの「和声」とポピュラー音楽の「コード進行」の違い、と言ってしまえることなのかもだけど。
ちなみに、貼ったドビュッシーは、たぶん、耳コピではないと思う*1。
*1:というか、笑っちゃうくらい譜面の指示に忠実。
