ドビュッシーより、ラヴェルについて書くほうがモテる気がした。
「ステファヌ・マラルメの3つの詩」成立の経緯については、この記事
で触れた。
ストラヴィンスキーはベルリンで実際に「ピエロ・リュネール」を聴いている。「いかん！」となって「3つの日本の抒情詩」を書いた。
ラヴェルはストラヴィンスキーから「ピエロ・リュネール」の話を聞き、また「3つの日本の抒情詩」を弾いて聴かされ、「いかん！」となって「ステファヌ・マラルメの3つの詩」を書いた。
参照させて頂いたのは、こちらの御記事
の中ほど、「ステファヌ・マラルメの3つの詩」の項。
こちらの御記事
ステファヌ・マラルメの３つの詩 Trois Poemes de Stephane Mallarme
によると、第1曲 'Soupir' が書かれたのは1913年4月2日、奇しくも105年前の今日。
私はこの曲を最初フリードリヒ・チェルハ／アンサンブル "ディー・ライエ" で知った。鉱物質のソノリティと和声、楽器法、曲構成が、私のラヴェルについての先入観とあまりにかけ離れてた。「ラヴェルらしくなさ」が演奏のせいなのか曲のせいなのか、その時は判断出来なかった（曲のせいだった）。
そのチェルハ盤のソプラノ、マリー＝テレーズ・エスクリバーノ Marie-Thérèse Escribano を、私はこの曲と、ヴァレーズ「オフランド」 でしか知らなかったが、ドビュッシー「ビリティスの歌」（付随音楽のほう）、ストラヴィンスキー「日本の3つの抒情詩」などの、いかにもな録音があるようだ。いずれもチェルハ／"ディー・ライエ" との共演。
この方についての記事は Wiki 始めドイツ語が多くて詳細が摑めないが、1926年のお生まれで、ご存命の模様*1。
あと、美麗ジャケの話題もモテそうな気がする。
これ
は、これ
を下敷きにしてるのだろうか？
私の一等好きなジャケ：
これ、大人が描いたのなら天才だと思う。こんなに理屈を頭から外すのは、大人の努力では出来ない。
ラヴェルはツイッターのハッシュタグによる作曲家の人気投票で毎回ダントツで1位になる。
それを見るにつけ、「マラルメの3つの詩」の聴き手と「亡き王女のためのパヴァーヌ」の聴き手とは、かぶらないし、お互い意思の疎通が図れないだろうな、と思う。
*1:追記 2024年04月02日 2023年09月25日に亡くなりました。
