幾つかある教会旋法の中から、ドを主音とする音階＝イオニア旋法が「長音階」として残ったには理由がある。
要するに「和声音楽」の時代に入って、T、D、Sのカデンツによって曲を構成し展開させるのに、最も都合がよかったからだ。
サブドミナント＝ファが存在すること。
導音であるシが存在すること。
私はここで史実に沿って旋法の変遷を述べるのではない。私の浅学にそれは不可能だ。
長音階にどんな音階を据えるか、考え方はいろいろあるが、そもそも音階というものが「周波数の単純な整数比で表せる＝協和する音程を並べたもの」だとすれば、最も協和なのは倍音列だから、これに（近似値で）沿う、
ド－レ－ミ－ファ♯－ソ－ラ－シ♭
という音階があってしかるべきだが、教会旋法にこれは無い。
インド音楽の「タート」にも無い。
インド音楽において「音階」に当たるものは「ラーガ」？といったん思ったけど、ラーガは、
「基本的に旋律を構築するための規則で、音列と同時に、メロディーの上行・下降の動きを定めるもの」「音列上の特定の音をより強調する、より控え目にする、装飾音をつける、ビブラート等の規則があり」「各々のラーガには演奏するのにふさわしい時間帯が決められている」などというふうに、「非常にきめの細かい旋法であり、音階と混同してはならない。音階はあくまでもラーガの1要素に過ぎない」（ウィキペディア「ラーガ」の項による）
だそうで、音階に当たるのは「タート」のようだ。
とにかく、長音階の第7音に、シ♭ではなくシ♮を採用することには、相応の合理性がある。
前述のように、和声において「導音」の機能を持つこと。
ドミナントⅤの第3音であること（トニックを基準とする協和ということなら倍音列だが、各度数から見ての協和、ことにドミナントという音程を基準としての協和は、和声音楽においては重要）。
「5度圏」と「倍音列」に基づいて自足する桃源郷としての音楽の世界。
しかしそれは「ドローン」の音楽であって、「カデンツ」による「展開」は起きようが無い。
不用意に当り前のように「トニック」「ドミナント」「サブドミナント」と並列して言うけれど、全く以て「サブドミナント」というものは、異質で、唐突なものだ。
ミトコンドリアみたいだ。もともと別の生き物のくせにしれっと細胞の一組織に収まってる。
母性に支配される世界、自己完結し停滞するドローンに、サブドミナントの父性の楔が打ち込まれて、初めて音楽は開かれて転がり始める。
ことさらに「父性」の語を使うのは、カデンツは「意識」「人為」であって、音の「自然」「物理法則」から乖離して音を「操作」するものだから。
念の為、私のスタンスを断っておく。和声の開拓に最も貢献したのは無論ロマン派なのだが、ロマン派において和声は往々にして文学的な「物語」の進行とリンクする。それを私は好まない。
（つづく）
